15.00 Театри Ка' Фоскари
Панҷ соат пеш аз намоиш Ширкати Атопос "Намоиши ҷинсҳо – Назарияи ҷинси номаълум (танҳо мардона)", мулоқоти як ба як байни коргардонҳо, актёрҳо, файласуфон ва донишҷӯён баргузор мешавад, ки онро Мария Ида Бигги, профессори таърих, назария ва техникаи театрӣ дар Ка' Фоскари, ҳамоҳанг мекунад."
Сергия Адамо а назарияшинос ва муаллим аз Триест дар Намоишгоҳи гендерӣ
Ҷинс: яке аз мавзӯъҳои баҳсбарангезтарин дар Италия дар тӯли се соли оянда, аммо бешубҳа дар соҳаҳои назариявӣ, фалсафӣ ва илмӣ нав нест.
Дар соли 1949, экзистенсиалисти фаронсавӣ Симон де Бовуар дар китоби худ "Ҷинси дуюм" навиштааст:
Шумо зан таваллуд намешавед, шумо зан мешавед.
Танҳо дар солҳои 80-ум ин ибора ҳамчун як гардиши байни БИОЛОГИЯ (зан) ва ЭҲСОС (зан) баррасӣ шуда, фарқияти байни ҷинс ва ҷинсро ба вуҷуд овард.
Муайян кардани ҷинс ҳатто аз нигоҳи клиникӣ он қадар содда нест: вақте ки инсон таваллуд мешавад, дар асоси анатомияи узвҳои берунии таносули ҷинсӣ "ӯ мард аст" ё "ӯ зан аст" гуфта мешавад. Анатомияи узвҳои дохилии таносули ҷинсӣ ба назар гирифта намешавад: андозаи хромосомӣ, ки ба рушд хос аст ва аз ин рӯ, дертар рух медиҳад, метавонад ба номувофиқатии байни берунӣ ва дохилӣ оварда расонад.
"Мард ва зан ду ҳадди назариявии як спектр мебошанд, ки дар дохили он мавҷуданд." доираи васеи имкониятҳо ки шахс метавонад хоҳиши интихоб карданро дошта бошад.
Баръакс, андешае, ки ҷинсҳои мардона ва занона дар муқобили дуӣ ҷойгир шудаанд, боиси пайдоиши ... истиснои зӯроварона барои ҳамаи онҳое, ки ба параметрҳои канонизатсияшуда дохил намешаванд."
Ливия Ферчачиати директори трансгендери ширкат Роҳравии кӯдак
«Лоиҳаи аввалини намоишҳои ман аз «Трилогияи шахсият» ин буд, ки гузариши ҷисмониро тавассути истеъмоли гормонҳо ва ҷарроҳӣ ба марҳила гузорем: танҳо баъдтар ин мавзӯъ ба...» барқарор кардани жанр ки мо аз он ҳангоми таваллуд, тавассути нисбат додани ҷинси интихобшуда аз ҷониби дигарон, маҳрум шуда будем."
Одамони трансгендер дар ҷомеа ҳеҷ гуна қабули қонунро намеёбанд. Онҳо доимо бояд ҳатто дар бораи сухан гуфтан бо ҷинси мардона ё занона хавотир шаванд, онҳо ҳамеша бояд достони худро бо дигарон "амиқтар" кунанд, то ҳатто каме ҳам фаҳмида шаванд. Таҷрибаи Ливия бо тамошои филмҳои мустанад дар бораи кӯдакони трансгендер оғоз ёфт, ки дорои табиат ва худсарӣ мебошанд, ки масъалаи онҳоро ба назар ғайримасъала менамояд. "Ин аст он чизе ки ба мо лозим аст, ҳикояҳои хеле оддӣ. Зеро ҳама чиз аз он вобаста аст, ки инсон бошем."
Импровизатсия барои театри ӯ асосист: он дар қалби ҳаёти одамони трансгендер қарор дорад, ки бояд ҳар рӯз барои ташаккули ҳувияти ҷинсии худ импровизатсия кунанд ва роҳҳои нав ва роҳҳои нави кӯмак ба онҳо дар ҳамгироӣ бо ҷомеаи атрофро интихоб кунанд: мушкилот дар он ҷо будан нест, балки дар шинохта шудан аст.
Риояи меъёрҳои фарҳангии жанр омили эътироф аст: бо ин идея Лидия худро аз иттиҳомот дар бораи ворид кардани бисёр муносибатҳои стереотипии мардона ба намоиши худ "Stabat Mater" дифоъ мекунад:
"(Стереотипҳо) қонунӣ ҳастанд. Шумо эҳтиёҷ ба мутобиқ шудан ба онҳо эҳсос мекунед, то ки бегонагон шуморо бишносанд. Ин масъалаи муошират аст."
Марсела Серли, директори ширкат Атопос
«Ман зани биологӣ ҳастам, аммо 7 сол пеш вохӯрӣ бо марди трансгендер ҳаёти маро дигаргун кард».
Ҳангоми омӯхтан, ӯ фаҳмид, ки ин як падидаи миқёси калон аст (120 миллион дар саросари ҷаҳон, 2 дар Италия)Умберто Веронези изҳор медорад: мардон ва занон тадриҷан истеҳсоли тестостерон ва эстрогенро қатъ мекунанд. Номуайянӣ ва андрогинӣ торафт бештар маъмул хоҳанд шуд.
Вохӯрӣ бо масъалаи гендер ба ӯ имкон дод, ки бо забонҳои нав ва сохторҳои нави театрӣ таҷриба кунад: идеяи эстетика ҳамчун интихоби услуби ангезанда бо мақомоти қатъии сиёсӣ асосӣ аст.
"Бо Атопос мо драматургия намекунем, аммо драматургияИн интихоби шикастагӣ аст, ки худро тавассути бадан зоҳир мекунад, зеро маҳз тавассути бадан моро мешиносанд. Ин театрест, ки моро иваз мекунад ва ба бесарусомонии тасаллӣ мебарад.. "
«Вақте ки ман нахустнамоиши худро дар театри Франко Паренти дар Милан нишон додам, ман якчанд почтаи электронӣ гирифтам, ки дар онҳо одамоне, ки дигар ба театр обуна намешаванд, танқид ва таҳдид карда мешуданд, зеро паёми намоиш асосан «алоқаи ҷинсӣ як андеша аст» буд. Ман шарм доштам, аммо театри Франко Паренти чунин набуд: онҳо аз аз даст додани ин қисмати тамошобинони худ хурсанд буданд ва фаъолияти ширкати маро пурра дастгирӣ мекарданд».
Антония Монополи, ҳунарпеша дар Намоиши Гендер, мушовир
Дар Милан, вай барои ҷавонон ва калонсолоне, ки трансгендер ё ошуфтаанд, хати ёрии таъҷилӣ роҳандозӣ мекунад, ба онҳо гӯш медиҳад ва маслиҳат медиҳад. Вай солона 150 нафарро ба хидмати худ истиқбол мекунад ва онҳоро дар гузариш ва ҷустуҷӯи шахсияташон дастгирӣ мекунад.
Онҳоро аксар вақт дӯстонашон ҳамроҳӣ мекунанд. Вақте ки шумо 20-сола мешавед, бо дӯст сӯҳбат кардан осонтар аст; забон якхела аст ва динамика якхела аст. Бо волидайн, аз ҷиҳати истилоҳот ва муошират душвории бештар вуҷуд дорад. Ман баъзан вохӯриҳо байни шахс ва волидайнашро ташкил мекунам ва ҳамчун миёнарав амал мекунам.
Ҳолатҳои зиёде мавҷуданд, ки кӯдаконро аз хона рондаанд.. "
Николь де Лео, Раиси Ҳаракати ҳувияти трансгендерҳо (MIT) дар Намоиши гендерӣ
Одамони трансгендер ҳамеша вуҷуд доштанд, аммо онҳо ҳеҷ гоҳ аз ҷиҳати таърихӣ сабт нашудаанд. Онҳоро танҳо дигарон нақл кардаанд. Дар солҳои охир, мо хушбахтона тавонистем ҳикояҳои худро нақл кунем. Маяковский гуфтааст: театр оинае нест, ки инъикос мекунад, балки линзаест, ки бузург мекунад.
Мо қиссаҳои худро тавассути театр нақл хоҳем кард, ки на танҳо дар бораи сохтани театр, балки дар бораи сохтани таърих аст.".
